Анималистика маслом

Первая неделя курса подготовительная и, пожалуй, самая полезная. Большой картины здесь нет, зато появляется то, на чём держатся все следующие работы: понимание, как устроен зверь

На этом уроке вы научитесь видеть общее в самых разных животных и брать пропорции по схеме, без догадок «на глаз». Мы сравним кошку, собаку, лошадь и медведя и найдём, в чём они похожи. Вы узнаете пять опорных точек: череп, лопатку, локоть, таз и пяточный сустав. По ним строится любое животное, и по ним же удобно проверять готовый рисунок, пока краска ещё не взята. Серия быстрых зарисовок развивает насмотренность и приучает руку обобщать

Во второй части урока повторяем технологию масла, которой пользуемся весь курс, и пишем первый живописный этюд: глаза животных. Для него мы подготовили 15 референсов, берите те, что нравятся

Самое интересное здесь то, что скелет кошки, лошади и медведя почти одинаковый, просто по-разному вытянут. Когда это видишь, учить каждое животное с нуля больше не нужно. А живые глаза, написанные уже в первую неделю, дают уверенность, что и следующие картины получатся

Кошки живут почти в каждом доме, и почти каждый художник хотя бы раз пробовал написать свою. Часто выходит обидно: шерсть получилась, усы на месте, а кот чужой. Похожесть прячется в пропорциях головы, и с них мы начинаем

На этом уроке вы научитесь строить кошачью голову по схеме, различать типы мордочек и писать короткую шерсть так, чтобы она показывала объём. Разберём, как устроено тело кошки в движении и почему пушистый перс и гладкий сиамец выглядят разными зверями, хотя скелет у них общий

Шерсти отведена отдельная практика. Вы напишете этюды короткой, длинной и курчавой шерсти и почувствуете, как направление мазка лепит форму. После этого переходим к картине: рыжий кот на холсте 40×50, от рисунка и подмалёвка до бликов в глазах

Интересное здесь то, что рыжий цвет обманчив. Взятый прямо из тюбика, он делает кота плоским, как аппликация. Мы разберём, где в рыжей шерсти прячутся холодные оттенки, и за счёт них кот станет объёмным и тёплым

Самый верный друг человека и самый частый заказ у художника-анималиста. Собак пишут чаще всех, и чаще всего слышат про них: «похоже, но не она». Причина в том, что собачьих черепов десятки. У борзой морда длинная, у бульдога короткая, а между ними умещаются все остальные породы

На этом уроке вы научитесь по фотографии определять тип черепа вашей собаки и строить её по нужной схеме. Отдельно разберём детали, из которых складывается узнаваемость: нос, пасть, брыли и уши. Их обычно пишут приблизительно, и порода теряется

Пишем французского бульдога в более сложном ракурсе, чем кота. Задача здесь живописная: светлая шерсть с тёмной маской и сдержанная гамма. Вы научитесь работать на нюансах, когда морда собрана из десятка близких серых, тёплых и холодных

Самое любопытное, что этот навык выручает и с чёрной собакой. Вы увидите, где в тёмной шерсти прячется цвет, и перестанете бояться чёрного зверя. А в конце урока поговорим о заказах: что просить у хозяина питомца и какие фотографии лучше не брать

Лошади вдохновляют художников веками: сильные, мускулистые, у каждой свой характер. И пишутся они труднее всех. У других животных многое прячет шерсть, а у лошади видна каждая мышца и каждое сухожилие, поэтому любая неточность сразу заметна

Задача этого урока в том, чтобы разложить самую сложную анатомию курса на понятные части. Вы научитесь брать пропорции головы, ставить шею и собирать узел «шея, лопатка, холка». Разберём, почему ноги ломаются почти у всех и как опорные точки помогают поставить их правильно. Заодно пройдём типичные ошибки, из-за которых лошадь превращается в пони или корову

На холсте пишем белую лошадь в беге. Вести картину можно через динамику и свободный сочный мазок или гладкой живописью, путь выбираете вы. Вы научитесь показывать мышцу бликом: гладкая шерсть лежит прямо на мышце, и свет скользит по форме. Гриву и хвост пишем потоком, выделяя отдельные пряди только в свету

Изюминка урока в белом на белом. Лошадь и фон почти одного тона, и зверь держится на еле заметной разнице тёплых и холодных светлых. После этой работы лошадь можно писать и портретом, и в полный рост

Взгляд дикой кошки завораживает: в нём спокойная сила хищника. Снежный барс устроен так же, как домашний кот, только масштаб другой и характер совсем иной

На этом уроке вы увидите, как схема кошачьей головы из второго модуля работает на крупном звере. Сравним массу черепа, скулы, шею и посадку глаз, найдём отличия дикой кошки от домашней. Вы научитесь строить животное в сложном ракурсе и вписывать его в среду, чтобы барс оказался в пространстве, а не на пустом фоне

Главная тема урока: узор. Вы научитесь писать пятна по форме, ведь они обходят скулу и переносицу, сжимаются на повороте головы и расходятся на свету. Сначала строим большую форму, узор кладём потом. В финале пишем жёсткую шерсть хищника и вибриссы, которые не выглядят проволокой

Интересно, что после этого урока пятнистые и полосатые звери перестают пугать. Кто понял, как узор ложится по объёму, легко напишет и тигра, и зебру, и далматина

Волк, лиса или медведь: выбирайте зверя по душе, анатомия у них общая, а колорит разный. Всех троих объединяет длинная густая шерсть, и она становится главной темой урока

На этом уроке вы научитесь обобщать. Длинный мех по волоску не пишется: чем больше волосков на холсте, тем сильнее зверь похож на игрушку. Мы будем писать шерсть массами и разбираться, где она лежит по форме, где висит, а где ловит свет. Вы освоите сухую кисть, работу щетиной и пастозный мазок в свету

Начнём с силуэта: тяжёлый корпус, постановка на лапах, зимний подшёрсток, который делает шею толще и меняет форму зверя. Быстрые наброски учат видеть животное целиком. Подмалёвок пишем гризайлью, одним тоном без цвета, и вы увидите, что при верном тоне картина держится даже без подробностей

Самое интересное здесь характер. Оскал и взгляд делают волка грозным, и мы разберём, как добиться этого без злой карикатуры

Птицы в анималистике стоят особняком. Скелет у них другой, вместо шерсти перья, а крыло устроено как рука с плечом, локтем и кистью. Пока художник этого не видит, птица выходит плюшевой

На этом уроке вы научитесь строить птицу: посадку крыла, поворот корпуса, лапы. Разберём, как устроено перо, как лежат ряды маховых и кроющих и как каждое перо ловит свет. А потом научимся всё это обобщать, то есть писать группы перьев и прорабатывать отдельные только вокруг глаз и на первом плане

Пишем сову с огромными глазами и мягким светом. Здесь пригодится всё, что вы узнали о живом взгляде в первом модуле, ведь у совы глаза занимают полморды

Изюминка урока в декоративном фоне. Сова выходит из привычной реалистичной гаммы на красно-синий, почти абстрактный фон, и картина получается самой интерьерной в курсе. Её чаще всего хочется повесить дома

Один из самых необычных героев курса. Огромное тело, уши, хобот, бивни и ни одной шерстинки. Всё, чем вы лепили объём до сих пор, у слона не работает, форму держит только кожа

На этом уроке вы научитесь передавать объём крупного зверя чистой формой. Разберём массу головы, ухо, бивень и хобот, посмотрим, где кожа натянута на кость, а где провисает складками. Рисунок и подмалёвок ведём крупно, почти без деталей

Вы освоите мастихин: морщины, складки и шершавость кожи пишутся им за несколько движений, кистью на это ушли бы часы. Ещё одна задача касается цвета. Серый слон легко превращается в бетонную статую, поэтому вы научитесь вытягивать из монохрома тёплые и холодные оттенки. Завершают картину среда и воздух вокруг зверя

Интересное в этом уроке то, что после слона вы перестаёте зависеть от шерсти. Объём держится формой, и этот навык остаётся с вами в любой следующей картине

Благородный олень: стройный, с длинной шеей, лёгкой головой и рогами, которые украшают любую картину. И пугают почти каждого художника

Этот урок завершает основную программу, и в нём собирается всё: строение, глаз, шерсть, тон и среда. Вы научитесь строить рога как ветвление с сечением и толщиной, чтобы они стояли в пространстве и не выглядели палками, воткнутыми в голову. Разберём пропорции оленя: длинную шею, тонкие ноги, крупную грудную клетку

Живописная задача урока тонкая. Олень написан в узком тональном диапазоне, светлым на светлом. Вы научитесь находить разницу там, где её почти нет, и перестанете зависеть от контрастного референса. Потом поработаем со средой, чтобы олень стоял в лесу и не выглядел вырезанным из журнала

Любопытнее всего в этом уроке эксперимент с воздухом. Мы попробуем два разных фона под одну и ту же фигуру, и вы увидите, как меняется вся картина. После этого урока вы готовы к дипломной работе